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开在木头上的花:凯尤木和他的艺术木器

2014-3-21 00:10| 发布者: admin| 查看: 1120| 评论: 0

摘要: 此前,我来到喀什市,集市上玲琅满目的木制工艺品吸引了我,其造型独特、工艺精湛,叫人爱不释手。我仔细观看上面的图案和纹样,十分均匀和精细,找不出任何瑕疵,我甚至怀疑这不是手工制作的,但当地的维吾尔族朋友 ...






此前,我来到喀什市,集市上玲琅满目的木制工艺品吸引了我,其造型独特、工艺精湛,叫人爱不释手。我仔细观看上面的图案和纹样,十分均匀和精细,找不出任何瑕疵,我甚至怀疑这不是手工制作的,但当地的维吾尔族朋友告诉我,这些木制工艺品全部出自工匠之手。这些木制工艺品大小各异,大的有一人多高,是一个巨型的洗手壶,小的如钥匙串上的小葫芦,还有很多木碗木盆等,让人看得眼花缭乱。

  据了解,喀什维吾尔族木器制作的历史悠久,这里的居民早就习惯使用木器,在著名学者麻赫默德·喀什噶里名著《突厥语大辞典》中记述了“恰纳克(盛盐的容器)”、“疏麦克(婴儿摇篮用的导尿管)”以及擀面杖、木梳、木制器皿的记载,说明喀什维吾尔族木制器皿的制作技艺已有数百年的历史。□文/图 楼望皓


  用木制器皿成为艺术享受

  随着时代的进步和社会的发展,虽然许多器皿已用玻璃、搪瓷、塑料、金属代替了原来的部分木制器皿,但是,维吾尔族群众仍然喜爱用传统木制器皿。根据生活需要,利用当地的资源,用杏木、沙枣木、核桃木和杨木等木材,通过刨子、锯子、砍砍子和弯刀等简单的工具精雕细刻,再以传统的装饰艺术手法,在木碗、带盖木碗、木杯、木盘、木托盘、木勺、木水壶等木器和器皿上做出精细的装饰,让使用木制器皿成为生活中的艺术享受。

  很庆幸,我在市场上遇到了一位做木器的“琼乌斯达(大师)”,他的本名叫凯尤木·吾拉依,看上去有40多岁,身体健壮,淳朴而憨厚。凯尤木·吾拉依告诉我,7岁时他父亲就去世了,从此,他跟着爷爷在一起生活。爷爷是当地有名的木器制作和装饰的匠人。在爷爷的熏陶下,他对木器装饰艺术产生了浓厚的兴趣。初中毕业后就跟着爷爷学习木器的制作和木器装饰技艺,后来经过自己的努力,总结出了传统的绘画、雕刻、镶嵌等装饰方法,同时又研究了在木器上使用烙画的工艺,并用于木器装饰,取得了很好的艺术效果。之后,他还培养了50名徒弟,现在许多徒弟已经可以单独工作,进行各种木器的装饰了。

  凯尤木·吾拉依制作的木器装饰作品,因具有明显的地域特色,曾多次参加喀什市工艺品的展出,并获得奖励。同时,也受到国内外游客的喜爱,其作品远销到乌鲁木齐、北京、上海、广州、深圳等地,有的作品还销售到日本、美国、哈萨克斯坦等国。

  如果只看凯尤木·吾拉依的外表,根本不会觉得他是工艺精湛的大师。谈吐一般、衣着普通,但他的作品却令观赏的人刮目相看。在木器的造型、色彩的应用和搭配上以及图案的设计上都展现出浓厚的维吾尔族艺术特色,虽然他没有专业地学过美术,但他却从传统的民间艺术中认真学习,深刻地领悟、归纳和总结出规律,创造出自己的风格。他喜欢制作造型不同的木器,采用多种装饰方法施展自己的才华,表达自己的审美情趣。

  一根木条或一块木头,经过他的手就会变成一件工艺品,制作每一件木器,都需要完成很多程序和工艺,采取不同的装饰艺术,才能使木器更富有艺术感。

  凯尤木·吾拉依告诉我,第一步先要选料。要根据不同的木器需要,用质量较好,硬度价高的胡杨木、核桃木、桑木、榆木和白杨木等,这些木材要求三年以上完全干透。木材选定后,再用坎、璇、扣、挖、磨等工艺,做出木器的艺术雏形。第二步就是采用各种装饰手法为木器添加色彩,有的要用浮雕,有的要用彩绘,有的还要用烙画。我问凯尤木·吾拉依是否要先画出底稿,他回答说“不用”。

  “怎样把图案和花卉放到木器上呢?”我又问。

  “刚开始时,要根据木器画出图纸。现在已经不用这样,那些图案和花卉已经印在我的脑子里,随手就来,但是进要进行构思和设计,不同的木器要选择不同的图案,要有变化,不能千篇一律,只要是维吾尔族群众喜爱的艺术图案,我们都会用到木器上。”凯尤木·吾拉依说。


  传承老手艺表达新审美

  为了一探究竟,他带我来到了他的作坊。作坊不大,只有十几平方米,一条长桌两边,坐了八九个年轻人,有的拿着彩笔在小葫芦上绘制图案,有的拿着小电烙铁在木器上烫画。木器上没有画好的图案,他们面前也没有图案样本,个个却都是十分认真和娴熟,一个小葫芦上的图案不到两三分钟就绘制完了,还用了红、黑、绿三种颜色,十分别致,富有特色。

  做“烙画”就比较复杂一些,一个小伙子把一个长40厘米,直径10厘米的木枕分割成了12个部分,每个部分都绘制了不同的图案。两头的鱼鳞图案,大小一致,密密麻麻,中间用了花卉图案,每一组都不相同,显得丰富而华丽,我粗略地数了一下,大大小小的图案有一千多个,为此,他们要付出很多心血。

  接着,凯尤木·吾拉依又为我展示了镶嵌技艺。他拿着一个木盆对我说,镶嵌是木器装饰的重要工艺,也具有特殊的艺术效果。

  在木器的显著部位,用挖刀、小刀、一点点抠挖成小槽,把牛角(黑色)和牛骨(白色)锯成的小薄片镶嵌在槽内。不过,牛骨要放在锅里用水煮,去其脂肪,使其变白。小槽内涂上沙枣胶,形成黑白相间的图案。有的还在木器上镶嵌玉石、翡翠等宝石,提高了木器的艺术价值。

  凯尤木·吾拉依告诉我,这种工艺除了在木制器皿上使用外,在维吾尔族的乐器装饰上也广泛使用,不同的乐器使用不同的图案,会产生不同的艺术效果。

  最后,凯尤木·吾拉依对我说,一件木器,不一定只采用一种装饰技艺,有的木器,特别是大型的木器,为了突出艺术效果,往往采用镶嵌、彩绘、雕刻等综合装饰艺术手法,使木器更具艺术魅力。

  如今,凯尤木·吾拉依在喀什已有三个作坊,他骑着电动摩托车来回跑,从早到晚忙个不停。现在,他正在为传承和保护维吾尔族木器装饰艺术这份有形的文化遗产默默地付出着。

  关于维吾尔族的木器还流传着许多故事和传说。这些木器的形成,体现了维吾尔族群众的聪明才智,也表达了他们的审美情趣。木器制作,也成为维吾尔族群众发家致富的新办法,如今喀什许多农村仍使用这种没有污染、不烫手、造型独特、不易损坏的木器,一些村庄仍保留了“木器村”、“木碗村”的名字,以此表达他们对祖先流传下来的木器制作技艺的怀念和留恋。此外,维吾尔族的艺术木器,也成为时下热销的旅游纪念品,被许多收藏家作为工艺品收藏。

  凯尤木·吾拉依用牛骨和牛角片组成的图案装饰在木盆上。

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