推荐理由：

要了解新疆，了解西域，了解西域文化，这部纪录片是必看无疑，特殊的摄制手法，空前的投入，独特的视角，让大家在美的享受的同时感触到历史的震撼！

此次拍摄的《新丝绸之路》不再是丝绸古道沿线的纪实报道，而是选择了丝路沿线的楼兰古城遗址、和田、敦煌等10处具有不同文化特征的地点进行深度挖掘报道，每个地点各自成章。摄制组在陕西、甘肃、内蒙古、新疆和青海等地奔波数万公里，走访了瑞典、英国、俄国、德国、日本等10多个国家的博物馆，获得了当年西方探险家的日记和路线图等珍贵资料，拍摄了一些从未公开过的文物及许多新的考古发现。如今，央视拍摄《新丝绸之路》对于提高民众对丝绸历史的了解、普及丝绸知识、提升国民文化素养有着不言而喻的重要意义。




导揽：

一、简介

二、部分视频观赏

三、解说词及下载地址

四、相关评价

　　继去年年底播出《故宫》并引起强烈反响之后，央视一套将于3月10日起20 : 47分黄金时段再度播出十一集大型电视纪录片《新丝绸之路》。此片摄制历时两年，投资近3000万元，是继26年前中日合拍的经典纪录片《丝绸之路》的延续。
　　1980年我国曾于日本NHK电视台合作拍过纪录片《丝绸之路》，在当时这是国外电视机构首度在中国西部进行大规模拍摄工作。中国政府为保障拍摄的顺利进行采取了一系列高规格的措施，例如开通铁路专线，甚至是出动军队。作为一种国家行为，在规模上代表了当时我国所能达到的纪录片制作的最高水平。该片被中国电视人奉为纪录片经典，在国内外都引起了很大反响。
　　此次拍摄的《新丝绸之路》不再是丝绸古道沿线的纪实报道，而是选择了丝路沿线的楼兰古城遗址、和田、敦煌等10处具有不同文化特征的地点进行深度挖掘报道，每个地点各自成章。摄制组在陕西、甘肃、内蒙古、新疆和青海等地奔波数万公里，走访了瑞典、英国、俄国、德国、日本等10多个国家的博物馆，获得了当年西方探险家的日记和路线图等珍贵资料，拍摄了一些从未公开过的文物及许多新的考古发现。如今，央视拍摄《新丝绸之路》对于提高民众对丝绸历史的了解、普及丝绸知识、提升国民文化素养有着不言而喻的重要意义。
　　这次对丝绸之路的重拍，给了我们一个机会――重新体会26年前的成就，也重新审视和反省它的叙述方式和看待历史的视角。时间过去了26年，这对于我们所面对的几千年的历史来说微小的几乎可以忽略不计，然而对于我们，对于中国当代的电视媒体，二十多年的经历是意义非凡的。当然，如今我们已不再可能轻易的将一个纪录片的拍摄升级为国家行为。纪录片制作者们也开始摒弃长久以来形成的诸如“好大喜功”、“全景展示”以及追求所谓“波澜壮阔”“史诗性”的积习，力图去把握一些复杂的情感，——因为世界和历史本身就是复杂的，况且这二十多年来我们同整个国家一起，一直在经历着封闭与开放间的挣扎。我们看世界的方式可以而且理应变得多元化。当我们试图用另外一种更超然、更客观的角度回看我们那些已经被定义为“灿烂辉煌”的历史时，不由的产生出悲凉或是说无奈的情愫。正如我们的丝绸之路，作为欧亚大陆上陆路交通的主乾道，它在中古和上古时期所确立起来的独一无二的地位在近古被渐渐颠覆，西方世界的兴起和海上交通的成熟让它湮没在历史和传说之中。
　　是西方人开启了丝绸之路的近代史，甚至“丝绸之路(SILK ROAD)”这样一个术语都是西方人命名的。1877年，德国地理学家――李希霍芬在他写的《中国》一书中，首次使用“丝绸之路”一词，代替了曾经出现过的“玉石之路”、“佛教之路”等名称。重新“发现”它的是一批西方探险家，他们以坚忍不拔的毅力深入到这片古老的亚洲腹地，在自然环境和人为条件都非常恶劣的情况下开始了最早的考古发掘和学术研究。然而不幸的是，他们本身并不单单是学者，几乎每一个外国探险家在离去时都带走了数额庞大的文物。那些被挖掘、被切割的文物现在还陈列在他们各自国家的博物馆里，和他们的名字一起被世人观瞻。今天的人们如果需要对那些文物进行研究或拍摄的话，便不得不遍访瑞典、英国、俄国、德国、法国、日本、韩国、印度等十几个国家。
　　现在，人们所说的“丝绸之路”，主要是指西域沙漠中的绿洲之路。用如今的地名表述，这条路由东往西的延伸依次是：以长安或洛阳为起点，经过河西走廊出玉门关和敦煌的古阳关西去，进入新疆后分成北道、中道、南道三条路线西行。北道经吐鲁番、吉木萨尔、伊宁前往里海沿岸；中道经楼兰、焉耆、轮台、库车、温宿、喀什，越过帕米尔高原，到达地中海东岸地区；南道是沿塔克拉玛乾沙漠南缘，经若羌、且末、民丰、和田、莎车，翻越世界屋脊，过阿姆河到伊朗，最终抵达伊斯坦布尔城，也就是昔日东罗马帝国的首府。
分集介绍：
　　【序篇】导演：向斌 丁虹 林兵
　　本集梳理了“丝绸之路”的地理与文化概念，作为一条线索，串连起10个重要的地点。旨在为观众提供一个总体的概念。
　　第一集【生与死的楼兰】导演：谷大象
　　在古代楼兰王国所地处的沙漠腹地，出土了一具具保存完好的古人的乾尸，其中令人们惊叹不已的是被称之为“小河公主”的“楼兰美女”。这些古代居民生存在什么年代？他们从哪里来？以怎样的方式生活着？为何突然消失？一系列疑问与假设成为了本集的重要内容。
　　第二集【吐鲁番的记忆】导演：韦大军
　　不同的种族和不同的文化曾经在吐鲁番和睦相处，宗教艺术曾经在这里留下了惊世杰作，这种文化现象是珍贵的世界遗产。尽管我们可以用影像还原昔日的绚丽，但是对吐鲁番来说，巨大的遗憾却是无法弥补的。
　　第三集【草原石头祭】导演：丁 虹
　　辽阔的草原一直是北方游牧民族生产和生活的依靠。它一方面养育了一代又一代的草原子民，但另一方却又不可避免的限制和影响了游牧民族生产力和生产方式的改进与发展。游牧还是定居？也许是草原民族心头上一块永远无法搬走的石头。
　　第四集【一个人的龟玆】导演：韦大军
　　在丝绸之路上曾经有许多僧侣为了信仰舍生忘死，鸠摩罗什是佛教文化东传史上最杰出的人物之一。在龟兹的时空中，功名与寂寞、宏大与渺小如同高山与石子悄然转换。
　　第五集【和田寻宝】导演：丁 虹
　　一幅带有玉般微笑的东方美女壁画，引领摄制组进入沙漠腹地——丹丹乌里克，那里曾经是古代于阗国的中心。地处素有玉石王国之称的和田的中心，它是否埋藏着玉石宝藏？在丝绸之路上，东西方价值观的差异体现在和田。
　　第六集【敦煌生命】导演：谷大象
　　莫高窟有一千六百年的历史，是举世闻名的佛教圣地。其中上万平米精美的古代壁画、彩塑，成为人类珍贵的文化遗产，更是今日敦煌的骄傲。然而，那些壁画却发生着各种病变，一步步走向死亡。如何能够让这些古代壁画长存于世，关系到敦煌的文化生命是否能够延续下去。
　　第七集【青海之路】导演：韦大军
　　当北方丝绸之路在4－5世纪陷于阻塞的时候，东西方的经济贸易是通过什么途径接触的呢？从青海出土的大量丝绸成为“青海之路”的有力证据，丝绸之路的线路图也许需要重新绘制。
　　第八集【探访黑水城】导演：张超英
　　由于丝路重镇黑水城的绝大多数文物文献流失国外，致使这个城市的信息在非常长的时间里沉寂在博物馆幽暗的库房中。当史金波教授破译了西夏草体文字后，黑水城仿佛复活。
　　第九集【十字路口上的喀什】导演：刘勇良
　　喀什自古以来都是丝绸之路上重要的补给城市。地处于中国版图的最西端，它素有丝绸之路“十字路口”的称号。在这里至今仍然保留着很多丝绸之路兴盛时期的建筑和文化。如今的喀什已经成为中国西部边疆重要的开放口岸。如果说从前的喀什为过往的商人们提供了生命的保障，那么今天的喀什则承载起了新丝绸之路复兴的希望。
　　第十集【永远的长安】导演：韦大军
　　唐代的中国拥有巨大的财富，京都长安是当时世界上最大的城市，也是丝绸之路的起点。由于中国文化的巨大包容性，这个城市在280多年的时间里，以大国的情怀接纳并融合了来自异域的多种文化和不同人群。
主创人员：
　　出品人 赵化勇
　　总监制 胡 恩 李 建 程 宏
　　监制 苏 峰 罗 琴
　　总制片人 魏 平
　　总策划 魏 平 孙曾田
　　学术顾问 林梅村
　　总导演 韦大军
　　导演 撰稿 韦大军 丁 虹 谷大象 张超英
　　刘勇良 林 兵 向 斌 赵京经
　　摄影 李 硕 王 林 毛继东
　　孙 雷 张 程 王宏量
　　照明 张桂林 戴建强 董 炯
　　录音 张 鹏 祁 鹏 刘 军 尚振兴
　　编辑 陈 勇 李 辉 李华南
　　解说 李立宏
　　作曲 程 池
　　音乐制作 北京梯田文化发展有限公司
　　航拍 高宏明 杨 林 石兆生
　　责任编辑 陈 凌 林 立 戴 维 王 征
　　片头题字 汪德龙
　　宣传 佟奉燕 高 远
　　电脑动画 水晶石数字科技有限公司
　　节目协调 刘 斌 李 珍 宇佐美政博 刘 豆
　　剧务 郑国强 郭建成
　　外联制片 王学军 齐 欣
　　制片 崔胜国 崔怀雪 赵 静 韩大光 林一凡
　　制片主任 周恒源 李继先
　　执行制片人 王 燕 张兢克
　　鸣谢
　　国家文物局
　　新疆维吾尔自治区人民政府
　　新疆文物局 陕西省文物局 甘肃省文物局 敦煌研究院
　　摄制
　　中国中央电视台
　　中国国际电视总公司
精彩剧照：

第一集【生与死的楼兰】导演：谷大象
在古代楼兰王国所地处的沙漠腹地，出土了一具具保存完好的古人的乾尸，其中令人们惊叹不已的是被称之为“小河公主”的“楼兰美女”。这些古代居民生存在什么年代？他们从哪里来？以怎样的方式生活着？为何突然消失？一系列疑问与假设成为了本集的重要内容。
点此观看：http://www.xiyuren.com/forum/view_646.html


第二集【吐鲁番的记忆】导演：韦大军
不同的种族和不同的文化曾经在吐鲁番和睦相处，宗教艺术曾经在这里留下了惊世杰作，这种文化现象是珍贵的世界遗产。尽管我们可以用影像还原昔日的绚丽，但是对吐鲁番来说，巨大的遗憾却是无法弥补的。 点此观看：http://www.xiyuren.com/forum/view_647.html

第三集【草原石头祭】导演：丁 虹
辽阔的草原一直是北方游牧民族生产和生活的依靠。它一方面养育了一代又一代的草原子民，但另一方却又不可避免的限制和影响了游牧民族生产力和生产方式的改进与发展。游牧还是定居？也许是草原民族心头上一块永远无法搬走的石头。点此观看：http://www.xiyuren.com/forum/view_648.html

《新丝绸之路》：专辑纪录片的背景原声
点此欣赏：http://www.xiyuren.com/forum/view_649.html

《新丝绸之路》解说词
点此解读：http://www.xiyuren.com/forum/view_358.html

《新丝绸之路》下载页面
点此下载：http://www.xiyuren.com/down/view.asp?id=3

[转载]极力推荐央视06年最新记录片《新丝绸之路》   转自西祠胡同


    个人认为这是继《故宫》之后又一部值得珍藏的记录片巨制，较之《故宫》，此片的时空跨越更大，带给人的视听冲击也更强，在当当，卓越等各大网站都有优惠销售，有兴趣的朋友可去看看！另外：此片分CCTV和NHK两个不同的版本，网上仅有CCTV版本出售。

在此摘录网上相关内容如下：

令人惊叹不已的“楼兰美女”，她到底是从哪里来的？莫高窟上万平米精美的古代壁画、彩塑正在发生着各种病变，一步步走向死亡，如何拯救它们？古代丝路重镇黑水城有着无数珍奇财宝，它的真实面貌究竟是什么样……

继26年前中日合作拍摄纪录片《丝绸之路》之后，央视在今年3月初播出重新拍摄的纪录片《新丝绸之路》。这个纪录片仍旧由中日双方的国家广播电视机构共同合作拍摄，投资高达千万人民币。此次拍摄不再是对丝路古道沿线的纪实报道，而是选择十处具有不同文化特征的地点进行发掘，每集各自成章。与第一次拍摄丝绸之路相比，此次拍摄中加入了很多沿线新的考古发现，“其中包括一些对外界一直没有公开的古代遗址，还有很多壁画，以及没有对外公布的洞窟。我们还去了德国、法国、印度等多个国家，找到了当时探险家的日记，还有他们亲手绘制的路线图。”此外，《新丝绸之路》在技术手段上采用了超级高清晰设备，这也是纪录片有史以来第一次使用这种高端的设备进行拍摄。剧组还特别为此成立了航拍组，以直升机、动力伞、航模飞行器从空中全方位进行拍摄。

此次，“丝绸之路”的重拍，给了我们一个机会——重新体会26年前的成就，也重新审视和反省它的叙述方式和看待历史的视角。时间过去了26年，这对于我们所面对的几千年的历史来说微小的几乎可以忽略不计，然而对于我们，对于中国当代的电视媒体，二十多年的经历是意义非凡的！

《新丝绸之路》中方编创人员说：
    此次拍摄，中日双方共同投资超过2000万人民币（这种投资规模在国内记录片摄制上可称大手笔了）
内容共分为10集，外加1集序篇。
摄制组共在5个省、自治区进行拍摄。境内文物组在15个博物馆拍摄文物几百件，海外文物组在瑞典、英国、俄国、德国、日本等8个国家10个博物馆拍摄了大量珍贵的镜头。拍摄驱车行程累计16万多公里（时空上的巨大跨度决定了此片的恢宏气势）。
共拍摄了1200多盘磁带的素材，但用到完成片中的不到500分钟。绝大多数的素材只有沉睡在库房中了。
回应观众质疑 结尾补播《序篇》
　  去年，纪录片《故宫》掀起了收视热潮，3月10日，历时两年摄制而成的纪录片《新丝绸之路》亮相央视一套黄金档，首播当晚北京地区收视率达到4%，比《故宫》高两个百分点，足见观众对该片历史感与厚重感的喜爱。与此同时，有观众表示，《新丝绸之路》缺乏连贯性，拍摄的意义也成为讨论的焦点
。该片总导演韦大军表示，《新丝绸之路》不再是纪实报道，而是对10处具有不同文化特征的地点进行发掘（个人感觉这样的分专题细说更加有深度，各位若想移步换景的了解丝绸之路则建议去观看NHK版或79年拍摄的老版本（网上可下载））。

拍摄新篇弥补遗憾
    1979年我国曾与日本ＮＨＫ电视台合拍过纪录片《丝绸之路》，在国内外都引起过很大反响，26年后两国电视人再度联手拍摄《新丝绸之路》。
    提到为什么拍摄《新丝绸之路》时，总制片人魏平介绍，此次重拍《丝绸之路》是日本人提议的，“出于对西域文化的浓厚兴趣，2003年他们提出了这个创意，希望在《丝绸之路》播出25周年纪念的时候可以播放重拍的《新丝绸之路》，毕竟今天来看当时胶片拍的作品有很多的遗憾，而且25年丝绸之路上有很多新的发现、新的变化。”由于对主题、内容和形式的理解及审美情趣不同，
此次拍摄在取材以及观察角度上则“各自为政”：同一命题、分别拍摄、各自制作。
魏平表示：“日本组把视野定位在丝绸之路的新貌上，他们关注着沿途百姓的生活现状，关注那里的人文特色；中国组则把视线集中在丝路的历史文化上，去探索鲜为人知的历史遗迹以及遗迹背后的故事。最终形成了CCTV与NHK两个版本，CCTV版本中用到的日方素材只占5％。”目前，日方制作的纪录片已经在ＮＨＫ电视台播出，收视情况良好。
    说到重走丝绸之路的初衷，该片导演韦大军表示，在全球一体化的背景下，重新解读连接中国、埃及、印度、希腊、美索不达米亚等文明的古道，有其更深刻的文化含义和经济含义。他说：“我们理解的‘新丝绸之路’是重拍的丝绸之路，是用新的电视技术去探索丝绸之路。”
单独成篇 打破游记模式
　  当记者提到一些观众关心此次拍摄究竟带来什么新的研究成果时，曾拍摄过《三星堆》《发现曾侯乙墓》等纪录片的韦大军表示，《新丝绸之路》呈现了近年来的一些考古发现和学术研究成果，选择了丝路沿线的楼兰古城遗址、和田、敦煌等１０处具有不同文化特征的地点进行深入采访，每个地点各自成章，拍摄到了很多观众很难有机会看到的甚至是从未看过的第一手文物资料，将每个点挖掘到极至，有利于深入挖掘丝路背后的历史、文化内涵。
    “1980年拍摄时考古发现和资料都很有限，而这次对丝绸之路的重拍不但首次公布了许多新的考古发现，而且拍摄了一些没有公开过的文物，比如从未对外开放的洞窟及壁画等。”韦大军解释，“丝绸之路沿途有很多非常精美的壁画，但这些壁画现在大都在西方国家的博物馆里。20世纪初，西方探险家把很多精美完整的文物都带走了。目前这些流失的壁画保存在13个国家的博物馆里，同时他们还拍摄到了很多西方探险家当时的日记、笔记等等珍贵的资料，这些在片中都有所展示，相信这些都是很好的历史记录”。

南方周末的相关报导：

　　○“分歧永远不会消除，没有这些分歧，生活会变得更加乏味。人类应该在保持各自特性的基础上团结在一起。我们不求毫无生气的一致，但求活生生的团结。”———摘自《中国的谈话》，泰戈尔，1924年
　　○“西方人对掠夺的文物所采取的研究与保护干得十分出色，这个事实往往会加剧我们内心反反复复的矛盾。”———摘自韦大军的《新丝绸之路》导演手记
　　20年前，韦大军和丁虹在北京广播学院上大学的时候，中央电视台和日本NHK电视台合拍的纪录片《丝绸之路》是他们在专业课上必看的片子。
　　1980年代正值中日关系的蜜月期。NHK出资金、设备和主创人员，央视担当辅助角色，一行人是第一支走进丝路沿线茫茫大漠的摄制组，所到之处，享受开通铁路专线，乃至军车保驾的待遇。当时，所有随行车辆的车头上都画着这样的标志：两只挽在一起的手臂，左侧手臂下画着中国地图，右侧手臂下画着日本地图。在中国家庭还鲜有电视机的年代，拍摄于1980年代的《丝绸之路》被誉为当时纪录片制作的高峰。
　　2003年到2005年，作为总导演的韦大军和同事们也扛着摄像机奔走于丝绸之路上。依旧是央视和NHK的合作。

　　“分家”在大漠
　　2003年，日本NHK电视台向中央电视台提出再度合作拍摄《新丝绸之路》。央视欣然接受重拍的建议，这次重拍，资金和人力双方各出一半。
　　两家拟定合作框架：选定丝路沿线的楼兰、吐鲁番、库车、喀什、和田等10个地点作为拍摄对象，中日双方各出一套脚本，素材共享，分头剪辑；央视投资1000万元人民币，NHK追加同样额度的资金，并提供拍摄设备；NHK的成片在本国及欧美市场发行，央视的成片在中国大陆、港澳台及东南亚地区发行。
　　不久，中方主创人员赴东京与日方开创作会议。在寸土寸金的NHK电视台，他们看到一间专门为“新丝绸之路”剧组辟出来的办公室，是用玻璃专门隔出来的独立空间，屋子不大，里面的资料已经堆积如山，卫星地图、古地图、各种文史资料应有尽有。日方的导演脚本已经写好，每次创作会议的程序和节奏提前都定好了。
　　进入实拍之后，双方摄制组不约而同地进行着自己的独立工作———同样一个场景，都拍双份。素材共享依旧成立。在“分家单干”成为事实的情况下，韦大军向对方坦诚道出他对于“第二次合拍”的理解：面对同一条丝绸之路，两家电视人由于观察、理解和审美的角度不同，所以分头拍摄、各自制作是“重拍”的意义之一。
　　两支摄制组渐渐放弃了结束一天的拍摄后聚在一起的交流和切磋。经常是一支摄制组在前往一个拍摄地点的途中看到返程中的另一支摄制组，两队人马擦肩而过，用对讲机，通过翻译，互致简短问候。
　　央视版《新丝绸之路》原定去年10月份播出。由于使用了NHK提供的拍摄设备，中日两国电视制式不同，央视制作组只能把素材带寄到日本，请对方转换制式再寄回来，制作周期因此拖长。片子编好后，经过一轮等待和协商，最终确定从3月10日起，《新丝绸之路》在原本属于电视剧的黄金时段播出。
　　作为2005年向NHK电视台建台80周年的献礼片，日方的《新丝绸之路》采取边拍边播的形式，一个月播出一集。其中关于和田玉的一集，在本土创下了13％的收视率。“他们完全是系统工程，片子播出之后，第二天书店里相关的书就出来了，随之而来的是各种讲座，之后一批一批的日本人就拿着旅游手册到新疆来了。”提到NHK版《新丝绸之路》在日本引起的关注，韦大军和他的同事不无羡慕。（日本人对中国文化的热情似乎远高于我们）
　　“日本人对丝绸之路的热情超出我们的想象。”《新丝绸之路》的中方导演之一谷大象说，“在丝绸之路那些景点上静静驻足的往往都是日本游客和欧美游客。我们的游客往往是‘呼啦’一下子一走而过。”
　　大和民族是一个不断追问自己从何而来的民族。在日本的学界和民间，关于自身起源的假说此起彼伏。有人提出大胆假设：4000年前，一支欧罗巴人从西向东迁徙来到中亚腹地，其中会不会有一个分支继续向东抵达日本呢？而这，或许就是日本人自上世纪初对丝绸之路萌发不懈热情的原因之一。
　　另外的原因基于对现实政治的考虑。据《国际先驱导报》2004年报道，自1997年日本首相桥本龙太郎发表演说，提倡开展欧亚大陆外交之后，日本对中亚的外交逐渐被称为“丝绸之路外交”。“丝绸之路外交”的出台，一方面源自日本对中亚地区蕴藏丰富能源的觊觎，一方面出于牵制中俄的企图。
　　在拍摄地，当央视摄制组抚今追昔，探索一个个遗迹背后的历史之谜的时候，NHK摄制组似乎对今天的丝路子民更感兴趣。
　　两个龟兹
　　关于龟兹的一集，最能体现中日双方对丝绸之路理解的差异。
　　龟兹，也就是今天的库车，曾经是古丝绸之路上一个崇信佛教的国家。在玄奘取道西域取经的年代，9万人口的龟兹拥有100多座寺庙和5000多勤修的僧侣。古龟兹国城郭之外的克孜尔千佛洞内精美的壁画，至今见证着佛教文明在西域的鼎盛。
　　NHK版《新丝绸之路》关于龟兹这一集，着眼于壁画上那些绚丽夺目的蓝颜料。这种蓝色的颜料是用一种叫青金石的蓝色宝石研磨而成的。当壁画上的红色颜料历经风尘变成黑色，其他颜料难以辨认本来面目的时候，用青金石制成的蓝颜料却永不褪色，绚丽如初。全世界仅有阿富汗出产青金石，从公元前3世纪开始，龟兹人就不惜重金购进这种名贵的宝石，用于绘制寄托他们信仰的佛教壁画。
　　而直到今天，蓝色仍然是当地居民偏爱的颜色。用蓝色油漆粉刷的门框、窗棂、店铺，在库车比比皆是。
　　这激起了NHK摄制组一个浪漫的假设：为什么古代的龟兹人和今天的库车人那么偏爱蓝色？很有可能，在很久之前，他们的祖先是从遥远的西方，有海的地方迁徙到中亚的。蓝色是他们家乡的颜色。
　　NHK摄制组到处捕捉蓝色。他们为找一个蓝眼睛的维吾尔族人大费周章。这不是一件容易的事。白皮肤、蓝眼睛的维吾尔人相当罕见。
　　央视拍龟兹，视角集中于公元4世纪的龟兹高僧鸠摩罗什。鸠摩罗什是佛教由西向东传播的重要人物。鸠摩罗什的父亲是印度贵族，母亲是龟兹公主。因为母亲笃信佛教，鸠摩罗什7岁出家。经过十几年的苦修，佛法、哲学、绘画、工艺、算学，无一不精，30几岁已经成为西域一带有名的高僧。前秦建元九年(373)，苻坚派大将军吕光讨伐龟兹，鸠摩罗什作为最重要的战利品被迎请到凉州(今甘肃武威)。此后，鸠摩罗什在凉州传教17年。到了后秦的时候，后秦主姚兴派兵讨伐凉州，鸠摩罗什又一次作为战利品被掳到长安。到东方传法是鸠摩罗什的夙愿，他没有想到自己的愿望是在押解途中实现的。鸠摩罗什被姚兴奉为国师，他在长安把卷帙浩繁的大乘佛教译成精湛的汉语。直到今天，中国僧人诵读的《金刚经》、《阿弥陀佛经》、《大智度论》仍然是鸠摩罗什的版本。
　　韦大军刻意把鸠摩罗什这一集拍得很安静。“在丝绸之路来来往往的人群中，商人逐利，武夫为功名，只有僧侣是为了他们的信仰”，“一个僧侣，他生前的事业再伟大，他的生活和他所处的环境都是相当安静的，他的伟大都是后人赋予的”。
　　“在龟兹的时空中，功名与寂寞，宏大和渺小如同高山与石子的悄然转换。”解说词如是说。
　　“四大文明古国”不是孤零零地存在于世界上的
　　在《新丝绸之路》的拍摄过程中，中方摄制组的成员总能感觉到一种挥之不去的惆怅，韦大军说，那是因为若干种彼此相反的想法不断拉扯着他们的思绪，他在导演手记中写道：
　　当你认真地看丝绸之路(中国境内)上的遗存时，可能会认真地想象它原先的样子。如果再认真些，便希望多了解一些“丝绸之路”。而那些保存得非常完好的被称为极有价值的文物并不在我国。阅读一下20世纪初中亚探险家的著作，你便知道那些文物是怎么出去的了。于是，你可以依照西方书籍描述的细节去寻找、对照失去文物的遗址。这令人联想到埃及人从西方的书籍中学习埃及的历史。这样，当你游荡在古代西域的遗址时会突然怅然若失。
　　这些挥之不去的、箭镞所指方向交错的追问，使得韦大军和同事们用镜头追抚丝绸之路古今时，体现出更宽广的胸怀。
　　与以往从张骞通西域开始、从长安开始的对丝绸之路的叙述不同，央视版《新丝绸之路》的第一集《生与死的楼兰》借助考古发现和猜测，部分还原了4000年前生活在罗布泊的欧罗巴人的生活。
　　上世纪初开始，丝路上流传：楼兰沙海掩埋着1000口棺材，有魔鬼出没。2003年，新疆文物考古研究所在60年前瑞典探险家斯文．赫定发现的“小河墓葬”里挖掘出29具用生牛皮紧紧包裹的船形棺匣。打开其中一个棺匣，一位4000年前欧罗巴少女的面容依旧生动。少女身披精致的羊毛斗篷，足蹬牛皮靴，随身携带的草编小篓里，甚至发现了麦粒。据此，考古学家推测，4000年前的罗布泊沿岸是水草丰美的绿洲，生长于斯的“小河人”的农业和畜牧业已经相当发达。
　　小河人销声匿迹1000年后，楼兰王国出现在罗布大地上，600年后也同样归于沙土。最后生活在罗布泊的“罗布人”，于上世纪50年代，在政府的安排下，迁出了大漠。
　　为什么以欧罗巴人在楼兰的生存作为《新丝绸之路》的开篇？谷大象说：“时代发展了，咱们的眼光应该是世界性的。现在国内研究丝绸之路的学者，像林梅村和王炳华，眼光都是世界性的，为我们提供了学术支持。”
　　“既然是‘新丝绸之路’，就尽量避免老调重弹，不要一谈丝路就是我带着丝绸出去，他们带着金银器过来。最先出现在楼兰这里的，确实就有欧罗巴人。东西文化的融合既有欧罗巴从西向东，1000年后，又有蒙古人、羌人……由东向西。既然这样，就不能仅仅把目光局限于我们怎么把文化带出去。”
　　“原先我们老觉得我们最悠久，其实人类一样悠久，只不过文明的形态不同而已，并不是谁就是特殊的。过去我们老提‘四大文明古国’，好像这4个文明就特老，孤零零地分处世界的4个角落，其实不是的，文明是在不同人群不断的交融和冲突中产生的。”谷大象说。
　　东方蒙娜丽莎的微笑
　　在几位导演里，丁虹是最晚加盟《新丝绸之路》剧组的。
　　在与学术顾问交流的过程中，丁虹屡次听两位专家提起一个现象：早在公元前13世纪，昆仑山出产的和田玉就开始输入黄河流域，而和田玉的使用后来成了中国文化的一个传统，中国历代君王的传国玉玺，都以和田玉为原料。但迄今为止，考古学家从来没有在和田发现玉石的随葬品，而中原地区出土的文物中，玉石制品非常之多。
　　拍电视剧出身的丁虹就希望找到一个能把雄浑的历史题材的纪录片拍得有悬念、从而在“下里巴人”和“阳春白雪”之间找到一条中间道路的方法。“寻宝”无疑是一个很好的框架。
　　于是，《和田寻宝》这一集就从新疆考古所2002年在古于阗国的中心丹丹乌里克出土的一幅壁画开始。壁画上画的是一位美丽的东方女子，因为她眼角和唇边荡漾的神秘微笑，考古队员们称她为“东方的蒙娜丽莎”。
　　在丁虹看来，和田的玉就像“东方蒙娜丽莎”的微笑一样，带有某种神秘色彩。既然丹丹乌里克出土了壁画，进一步的考古挖掘会不会发现玉石制品？摄制组与考古队几进几出沙漠腹地，结果却一无所获。
　　通过查阅史料和采访当地居民，摄制组发现：自古以来，只有东方人，确切地说是中国人，再确切地说是“中原人”，才对玉情有独钟，赋予其灵性，视为宝物。而在出产玉石的西域古国于阗，人们只把玉当作石头。但既然中原人喜欢玉，于阗人也乐得把昆仑山上，把黑玉河、白玉河里出产的“石头”卖给中原人。直到今天，和田人对玉的态度也没有太大的改变。
　　在今天和田的集市上，人们交易最多的两样东西就是玉和丝绸。据玄奘的《大唐西域记》记载，丝绸的制造技术，是聪明的于阗人使用小小的伎俩从通婚西域的大唐公主那里学到的。
　　丁虹将和田的集市称为“玉的河流”，其实，那里也是“丝绸的河流”。


背景情况及幕后花絮
1980年，日本的NHK电视台向中央电视台发出探索丝绸之路的邀请，NHK因而成为第一家进入中国西部腹地进行纪录片拍摄的境外媒体。当时中日合拍的《丝绸之路》曾在国内外引起很大反响。26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。
700天的共同拍摄中日不同版本的《新丝绸之路》
据了解，新年伊始，日本NHK已在该电视台的黄金时间段推出了剪接成12集《新丝绸之路》，除了再次回访了丝绸之路这段传奇般的历程，更展现了这些年来丝绸之路“人”的巨大变化。而中国即将播出的10集《新丝绸之路》，更多地把镜头对向丝绸之路的历史遗迹及这些遗迹背后的故事。
中方摄制组总导演韦大军在接受记者采访时说，在拍摄《新丝绸之路》时更多是难以释怀的思考。
竞报：为什么26年后中日要再次联手重走丝绸之路？
韦大军：日本观众对西域文化的兴趣远大于中国人，2003年日本的NHK提出希望在《丝绸之路》播出25周年纪念时，重拍《新丝绸之路》，毕竟今天来看当时胶片拍的作品有很多遗憾。这次中日双方投资超过2000万。这次拍摄我们共在5个省、自治区进行拍摄。境内文物组在15个博物馆拍摄文物几百件，海外文物组在8个国家10个博物馆拍摄了大量珍贵的镜头。拍摄驱车行程累计16万多公里，所用车辆56台。
竞报：此次中日合作拍摄是中日共同前往，分组拍摄，为什么这么安排？有什么特别效果？
韦大军：在开拍前，曾集合组织半个月的专业强化训练，其间中日双方对拍摄主题进行过探讨和交流。毕竟不同人对同一个主题的认识和理解会有不同，中国组和日本组对丝绸之路主题的理解，及所掌握知识截然不同，双方提出两个完全不同的脚本。但是中日素材共享，我们所采用日方素材只占5%，以后有机会你们看到日本版《新丝绸之路》时，你会发现这是从不同视角出发的两个版本的《新丝绸之路》。
竞报：双方的思路和侧重点有什么不同？您感觉为什么中日两个摄影组拍摄角度会有所不同？
韦大军：双方对看点的价值有不同之处吧，往往我们觉得不拍，或少拍的正是日本组要多拍的内容。比如敦煌，中国的谷大象导演侧重敦煌壁画的生命究竟能存世多久这个课题，他主要在壁画保护和修复上做文章。而日本组似乎对今天敦煌人的生活状态更感兴趣，他们猛拍菜市场、饭店门前服务员做早操，也很有趣。其实面对同一个题材，任何切入点都可能被运用得很有效，NHK将敦煌那集在日本播放时的收视率特别高。
竞报：为什么日本NHK会对丝绸之路如此关注，是否今天中国人对丝绸之路的价值认识仍低于西方人对它的认可？
韦大军：它涉及很复杂的情况，比如文化传统。我觉得文明历史越悠久的国家对待自己的文化遗产越不珍惜，尽管这些国家总以悠久的文明史自豪着。如果你去我国很多地方看看，或者去那些历史悠久的国家看看，就可能得出这样的结论。我们真的非常的珍惜自己的文化遗产吗？去那些久负盛名地方看看吧！
丝绸之路上中日摄制组的合作与较量
“NHK组许多方面都值得我们学习。他们干活时很玩命。其中一位NHK摄影师在选题刚决定时就向NHK负责人推荐自己可以干好动力伞摄影的活，当他得知一些地点由于天气不具备拍摄条件，可能要取消时，居然表态说，为能拍摄丝绸之路，他希望把生命献给外景地。”中日摄制组在丝绸之路共同走过约700天，至今中方摄影组总导演韦大军对700天合作的点滴仍记忆犹新。
惺惺相惜的合作
虽然坦陈与合作伙伴工作上有“暗中较劲”，但是总导演韦大军并不吝啬对“竞争对手”表露赏识，“这次合作，中日虽然是各想各的、各拍各的，但还是能感受到对方工作的特点。日本企业对电视节目，尤其是大型节目有丰富经验，他们绝大多数的电视工作者都很职业。显然日本组为这个摄制项目做了漫长而精心的准备。他们总能随时拿出这里，或那里的卫星图片，地图上位置标得十分准确。在新疆航拍时，当驾驶员接过他们递过去的地面图时，曾十分惊讶，因为那上面标注的具体位置，是他尚未见到过的。”
对于日本合作伙伴的工作方式，韦大军也同样有所思考，“当我们费尽周折去国家图书馆、去书店寻找相关书籍时，大本大本的画册已经在日本组办公室里堆积如山。这使我们显得多少有些窘迫：我们应该快一些才是！难道拍摄的地点不是在我们国家吗？”
开会时，日本组往往会就一个问题滔滔不绝，尽管所掌握的历史信息存在不少误差。如果你对发言人提出若干质疑，他会利用下一个发言者阐述的时间出去求证，然后在那个发言者结束发言时，将已经修改的内容打印出来，人手一份，并期待得到确认。看得出来，NHK对这个项目建立了一条生产线，反应很快，总是处在待命状态。
世界杯亚洲预选赛前快意赌球
拍摄《新丝绸之路》还有个再现组，拍摄许多历史再现影像镜头。中方导演是张超英，NHK的导演是时川英之，两人都很有经验，也十分敬业。这个组由双方人员共同组成，拍摄周期短，行程广，工作量非常大，所以人员和设备相对最多，有40多人，故事也特别多。
“在拍摄大场面的多个机位分别是中方和日方摄影师，拍摄时，他们特别较劲。NHK摄影师牛嶋聡一郎，体重有200多斤，干活绝对认真，假如他从回放中发现自己拍的镜头不如中方摄影师的好便一定要求重来。”
中日摄制组平时所处的景地远离城区，伙食很差，食物主要是馒头、馕、生西红柿和黄瓜，韦大军笑称：“拍摄半个月转场时，眼睛直发绿光。那时正播出世界杯亚洲预选赛，大伙回到驻地便黑压压地挤在一个房间里打赌，看中国队赢，还是日本队赢，赌资是啤酒。”
整个招待所里回荡着欢呼声、叫骂声和开瓶声。结果是日本队赢了，中方组的人走出房间在楼道里晃着膀子，垂头丧气。“啤酒全归日本组，而牛嶋又特别能喝。”
第二天在外景地空闲时，中日双方摄制组的工作人员又比试掰手腕。“200斤的牛嶋所向披靡，却败在张超英的粗胳膊上。”回忆到这段快意较量时，韦大军导演爽朗地笑起来。

《新丝绸之路》的新考古价值
北京大学考古系教授林梅村是大型纪录片《新丝绸之路》的学术顾问，他同时也是日方NHK摄制组特邀学术顾问。《新丝绸之路》揭开神秘面纱前，他特别为观众解读了该纪录片几处值得格外关注的地方———小河墓地、唐代吐蕃人画的棺板画都是首次被电视镜头详细记录。此外，我们的海外文物组通过电脑制作首次全景再现了吐鲁番的千佛洞壁画。

关注：第一集《生与死的楼兰》 神秘的楼兰美女

在古代楼兰王国所地处的沙漠腹地，出土了一具具保存完好的古人的干尸，其中令人们惊叹不已的是被称之为“小河公主”的“楼兰美女”。这些古代居民生存在什么年代？他们从哪里来？以怎样的方式生活？为何突然消失？一系列疑问与假设成为本集重要内容。
林梅村点评：小河墓地值得关注，本世纪初瑞典人发现它。2003年，国家文物局才正式批准对其进行考古发掘。26年前，中日合拍《丝绸之路》时，根本没有踏足那里。

关注：第二集《吐鲁番的记忆》还原佛洞壁画

不同种族和不同文化曾在吐鲁番和睦相处，宗教艺术曾经在这里留下惊世杰作，这种文化现象是珍贵的世界遗产。尽管可以用影像还原昔日的绚丽，但是对吐鲁番来说，巨大的遗憾却无法弥补。
林梅村点评：吐鲁番柏孜克里克的千佛洞壁画现在已没有了，当年这些壁画被德国人勒柯克带走，很多分散在世界各地的博物馆，还有一部分壁画在当年苏军轰炸德国后就没有了。我们的海外文物组将世界各地博物馆的相关资料和存档图片集中起来，首次用电脑制作还原了千佛洞壁画全貌。

关注：第五集《和田寻宝》 和田：东西方价值观的差异
一幅带有玉般微笑的东方美女壁画，引领摄制组进入沙漠腹地———丹丹乌里克，那里曾经是古代于阗国的中心。地处素有玉石王国之称的和田的中心。丝绸之路上，东西方价值观的差异体现在和田。
林梅村点评：丹丹乌里克离绿洲很远，大约九十公里。